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2020-03-02

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梅州展厅效果图在展厅中如建筑空间只是整个社会庞大的生产与消费系统中的一环

有关建筑学的社会内容不仅在生产关系之中,也应在使用梅州展厅效果图过程之中找寻表达。那么如何将建筑学宣称代表的“社会”从概念化到具体化?或许让人难以置信,“用户”和“使用”是最迟出现在现代话语中的术语,大约1950年代才开始广泛应用。“用户”是无名氏,梅州展厅效果图是建筑实际的使用者,也是不参与制定设计任务书的人。60-70年代在欧美福利社会的推行下,才诞生了一系列对“使用”的重视和探索。克里斯托弗·亚历山大的《模式语言》通过对建成环境的研究,识别出哪些是生机勃勃、吸引人的建成空间特质,哪些是死气沉沉、无人问津的。荷兰结构主义建筑师赫曼·赫兹伯格认为空间梅州展厅效果图和语言一样,都无法被个体左右,而需要在公共交往中经由共同的使用达成共识。

梅州展厅效果图说了使用,才能说使用中的变化。大家暂且称积极应对使用中的梅州展厅效果图变化的建筑为具有灵活性的建筑。格罗皮乌斯在1954年的一段宣言是关于灵活性最早期的论述之一——建筑师不应视建筑为纪念碑,而是盛纳他们所服务的生活之流的容器,他的概念应灵活可变到足以为大家现代生活的多姿多彩创造出一个合适的背景。纵观当下,愈发复杂多变的使用状况理应让灵活性成为建筑的一个积极属性,然而,这一并不新颖的概念似乎从未成为建筑学中主流的评判标准。困难也可想而知,建筑师设计时设想的当然是人的使用,然而建筑师的介入恰恰在使用开始前就停止了,这使得建筑师只可能通过假想进行预判,不免导致这样或那样的一厢情愿。

大家也可以说,梅州展厅效果图建筑空间并不是元创造,只是整个社会庞大的生产与消费系统中的一环,以选取和整合的状态呈现,因此它的整体性在物质上和时间上都是相对的。从这个意义上说,建筑的“使用”并不是从交付的一刻开始的,建造的过程本身也是各种各样的“使用”。

 


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